Los micros de CONDENSADOR se caracterizan por su capacidad para captar un amplio rango de frecuencias, que puede ir de 20 a 20.000Hz (lo máximo que el oído humano es capaz de percibir). Son micros muy delicados y suelen utilizarse en estudios de grabación, rara vez para un concierto en directo. Como punto negativo, además de su fragilidad, debemos que tener en cuenta que para funcionar necesitan un extra de corriente continua que se conoce como alimentación phantom. Normalmente las propias interfaces de audio proporcionan esta energía, que suele aparecer con un conmutador con la señal +48V.

En cuanto al precio, aunque actualmente existen modelos bastante asequibles, debemos tener en cuenta que es una tecnología bastante compleja, por lo que no es raro que un buen micrófono de estudio profesional, como el Newmann U87, ronde los 2.500 euros.

Los micros dinámicos son quizá los más conocidos, ya que son los que solemos ver en los conciertos en directo. Se caracterizan por ser bastante robustos y por su capacidad para soportar altas cantidades de volumen o presión sonora. Esto los hace perfectos para situaciones de directo, que exigen más resistencia en este sentido, pero también para grabar amplis o los cuerpos de la batería.

Como nota negativa, decir que estos micros suelen tener un menor rango de frecuencias, con un promedio de entre 40 y 16.000Hz. Esto los hace poco recomendables para una grabación de estudio, donde se pretende captar la máxima riqueza de matices posible.

En cuanto al precio, suelen ser micros mucho más baratos que los de condensador, siendo el SM58 de Shure el gran estándar que ronda los 100 euros.

Los micros de cinta (también conocidos como de listón) son igual de caros e incluso más delicados que los de condensador. Se caracterizan por captar el sonido de una forma natural y cálida, muy fiel a la fuente. Cuentan con una hoja metálica extremadamente fina en su interior que vibra con las ondas sonoras. Esto los convierte en micrófonos muy frágiles, que pueden estropearse con un nivel demasiado alto de presión sonora e incluso con un soplido.  Es importante saber que estos no necesitan alimentación phantom (de hecho, podrían estropearse al recibir este chispazo).

En muchas ocasiones encontramos que estos micros se venden por parejas. Estos packs suelen venir especialmente balanceados para grabar en estéreo, ideal para un piano o para los platos de una batería.

Algo que también debemos tener muy en cuenta a la hora de elegir micrófono es lo que se suele llamar patrón polar. Este patrón nos indica la direccionalidad del micro, que puede ser más o menos amplia. Por ejemplo, para grabar el ambiente de una sala entera, nos conviene tener un micro de patrón omnidireccional, que recoja las ondas provenientes de todas direcciones.

Sin embargo, para un cantante en directo, lo más lógico es elegir un micrófono direccional, que evite recoger las ondas que llegan desde el lado contrario a la fuente de sonido. Existen distintos patrones de micrófono direccional, pero el más conocido es el cardioide.